Geografias Imaginárias

…penetrar um território, já é començar a fabricá-lo.

Art press nº 268, maio de 2001, sobre Stalker

ver:
Stalker, laboratório de arte urbana

Marco Polo descreve uma ponte, pedra por pedra.

— Mas qual é a pedra que sustenta a ponte? — pergunta Kublai Khan.

— A ponte não é sustenda por esta ou aquela pedra — responde Marco —,
mas pela curva do arco que estas formam.

Kublai Khan permanece em silêncio, refletindo. Depois acrescenta:
— Por que falar das pedras? Só o arco me interessa.

Polo responde:
— Sem as pedras o arco não existe.

Italo Calvino
As cidades invisíveis
Companhia das Letras, São Paulo, 1990

— Quando partires de regresso a Ítaca, deves orar por uma viagem longa,
 plena de aventuras e de experiências. Ciclopes, Lestrogónios, e mais monstros, 
um Poseidon irado-nas os temas, jamais encontrarás tais coisas no caminho, 
se o teu pensar for puro, e se um sentir sublime teu corpo toca e o espírito te habita.
Ciclopes, Lestrogónios, e outros monstros, Poseidon em fúria nunca encontrarás, 
se não é na tua alma que os transportes, ou ela os não erguer perante ti.

— Deves orar por uma viagem longa. Que sejam muitas as manhãs de Verão, 
quando, com que prazer, com que deleite, entrares em portos jamais antes vistos! 
Em colónias fenícias deverás deter-te para comprar mercadorias raras: coral e madrepérola, âmbar e marfim,e perfumes subtis de toda a espécie: 
compra desses perfumes o quanto possas. E vai ver as cidades do Egipto,
para aprenderes com os que sabem muito.
— Terás sempre Ítaca no teu espírito, que lá chegar é o teu destino último. 
Mas não te apresses nunca na viagem. É melhor que ela dure muitos anos, 
que sejas velho já ao ancorar na ilha, rico do que foi teu pelo caminho, 
e sem esperar que Ítaca te dê riquezas.

— Ítaca deu-te essa viagem esplêndida. Sem Ítaca, não terias partido. 
Mas Ítaca não tem mais nada para dar-te.
— Por pobre que a descubras, Ítaca não te traiu. 
Sábio como és agora,senhor de tanta experiência, 
terás compreendido o sentido de Ítaca."

(Tradução de Jorge de Sena)

Constantin Cavafy
Poèmes
Gallimard, Paris, 1958

GNS (Global Navigation System) est une exposition collective qui a eu lieu au Palais de Tokyo, du 5 juin au 7 septembre 2003. Dans ce collectif GNS les artistes contemporains s'intéressent à la cartographie et vont être appelés "Géoartistes". Ils vont essayer de donner une image plus humaine aux cartes, dont les formes classiques ne peuvent retranscrire tout le réel des phénomènes sociaux. Nicolas Bourriaud, commissaire de cette exposition, l'explique ainsi:

« Ce que l’on pourrait désigner sous le nom d’art topocritique part du fait que la représentation de l’espace humain ne va plus de soi, que les images du monde ne suffisent plus à en décrire la réalité. La topocritique est un art du montage. Montage d’informations dans les installations-enquêtes, montage de formes picturales, montage de significations par le sous-titrage ou l’exégèse des images, montage des genres et des disciplines.»

Pour cette occasion 25 artistes et collectifs furent exposés:

Franz Ackerman, Bureau d'études, Nathan Carter, Wim Delvoye, Dominique Gonzalez-Foerster,

Thomas Hirschhorn, Laura Horelli, Pierre Huyghe, Pierre Joseph, Jakob Kolding,

Matthieu Laurette, Mark Lombardi, Julie Mehretu, John Menick, Aleksandra Mir,

Ocean earth, Henrik Olesen, Kirsten Pieroth, Marjetica Potrc, Matthew Ritchie,

Pia Ronicke, Sean Snyder, Stalker, Simon Starling...

Travessia
“Nem sempre o Dicionário assinala a riqueza de Linguagem da palavra.
É o caso de Travessia. Um estrangeiro que a consulte no dicionário
dificilmente irá compreender o que quer dizer e sugerir Guimarães Rosa,
ao fechar/abrir sua obra-prima Grande sertão:veredas com ela, isolada,
soberana, entre dois pontos, reunindo as pontas da obra, quando começa:
"Nonada..." e termina com o signo: µ - infinito. Entre o "nada" (No-nada) e
o infinito ( µ ), a "travessia", visível, sensível, acessível,
um processo sempre poético: Travessia poética."

O real não está na saída nem na chegada:
ele se dispõe para a gente é no meio da travessia...
ler e reler Guimarães Rosa !

ver http://acd.ufrj.br/~travessiapoetic/travessia.htm

"perceber o distanciamento, comprindo a passagem,
entre o que está certo, cotidiano e o que está incerto,
para ser descoberto, cria uma sensação de expatriação,
um estado de apreensão que leva a uma intensificação das
capacidades perceptivas; repentinamente, o espaço assume
um sentido; por toda a parte, a possibilidade de
uma descoberta, o medo de um encontro indesejado;
o olhar torna-se penetrante, a orelha fica à escuta."

Stalker, laboratório de arte urbana
ver: http://digilander.libero.it/stalkerlab/tarkowsky/manifesto/manifest.htm

Carlos Teixeira
Em obras: histórias do vazio em Belo Horizonte
Cosac & Naify, 1998

Les premières années de l’activité situationniste se déroulent dans
le monde artistique, autour des thèmes de l’"urbanisme unitaire",
de l’expérimentation pour créer de "nouvelles ambiances" et
une civilisation du jeu, élaborer une "science des situations" qui
sera une réponse au "spectacle" et à la non-participation ;
le théâtre d’opérations en étant la vie quotidienne et son cadre urbain,
qu’il faut transformer, la "construction d’un milieu ambiant dynamique
en liaison avec des styles de comportement"…

Paola Berenstein JACQUES (org)
Apologia da Deriva. Escritos situacionistas sobre a cidade
Rio de Janeiro, Casa da Palavra, 2003